Картины

Удовольствия оставляют несмываемый след в нашей жизни. Льющаяся вода как символ "очищения" и такой далёкий от неё говняный кусочек торта. Внешний мир таких чудных наслаждений конечно грязен и ржавен. Короче, тут про жалкие удовольствия которые оставляют грязные следы на нашей совести, и люди не хотят мыть их перед употреблением.

Медведи пробуют какой-то мёд, и лес превращается в психоделический лабиринт из их собственных отражений. Они движутся вверх, но каждый шаг приносит лишь новый виток странного дежавю. Золотые мазки символизируют липкий нектар, растекшийся по сознанию, а повторяющиеся образы — это их попытка найти дорогу обратно в реальность...

Нет ничего такого, что может понравиться Цезарю. Всё для них — дичь. Поэтому они парят над современностью, как в вакууме, недоступные и отрешённые. Планеты, футбольные мячи и пёстрые точки вокруг них — символы мира, который для Цезарей остаётся чуждым и забавным. Их лица равнодушны к суетливым символам современности, как будто величие прошлого не может проникнуться нашим хаосом.

Я не верю в бога, но меня всегда волнует религиозная тема. В последнее время она возникает всё чаще в моей жизни. Возможно, я закончу свою жизнь, уйдя в неё всей душой.

Художественно — это прикольно. Юридически — это смело. Философски — это глубоко. Идейно — это бредово.

Первая работа цикла картин «Оранжевым по диагонали». Философия движения ОпД несёт в себе идею полного и бескомпромиссного, с точки зрения здравого смысла, контрапунктного художественного шага, вразрез с конъюнктурой и приспособленчеством.

Картина создана по случаю моего увлечения созданием нового альбома. Мальчик хочет стать мужчиной, и ему нужны яйца, которые ему может дать девушка без лица. Новый альбом и любая новая работа всегда во всём поможет человеку, если он того хочет.

Эта картина висит в студии, Джон смотрит и вдохновляет петь и не стесняться

Первая работа цикла «Елизавета II». Императрица имела в своём распоряжении огромный сад, в котором она очень любила прогуливаться в свободное время. Хотелось отразить данный исторический сюжет этой картиной.

Просто так. Просто так? Просто так, но, возможно, и не просто так. Главное, что нужно знать, я создал это, когда искал что-то.

Картина создаётся под давлением новой концепции слоёв и экзистенциального кризиса. Полнейшее описание вскоре появится.

Фото Юрия Гагарина сооружено на подиуме из пенопласта, которое обклеено формулами, графиками и прочими атрибутами Земли. Целью была передача благодарности космонавту от планеты.

Листая один комикс, на меня посмотрели эти глаза. Они такие усталые и потерянные... В каком-то смысле это отражало моё состояние на тот момент. Мне хочется помочь ему, но у меня такое ощущение, будто старик меня не видит. Остаётся лишь смотреть на него часами.

Идею такого расположения лиц позаимствовал у Летова. Хотелось предать этому форму, а также начать внедрять в свои произведения русскую тему. Лица брал из тюменского «Стольника», а также из второсортных журналов по типу «Жизнь Звёзд». В центр картины было решено поместить Мону Лизу.

Я стал испытывать ужасающий творческий кризис после завершения работы над первым альбомом. В голове были пустота и безысходность. Но моментами появлялась искра. Она давала мне надежду на появление чего-то нового. Хотя эта искра приходила мимолётно...

Моя первая картина, посвященная первому альбому. Подразумевалась как вариант обложки. На тот момент я был охвачен идеей сфер и кругов Эйлера, переменяя их на свою жизнь и сознание. Первый опыт работы с масляными красками.